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丛文俊丨我们今天从感情上都希望能弘扬“二王”书法的艺术精神,但在实际上已经相当困难

19-8-11 21:49| 发布者: admin| 查看: 165| 评论: 0

摘要: 2019-02-24书艺公社我要关注 书艺公社
2019-02-24书艺公社我要关注 书艺公社

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从这三十多年国展的情况来看,

真正能做到“凌空取势,一拓直下”的几乎没有,

哪怕是小楷,

也不具备这样的艺术特点。

有时我们不能光看作品,

比如说在获奖作者面试时,

看他们当场写的书法,

有的作者写小楷,

明明学的和晋人有关,

但绝对不是晋人笔法,

而是唐人笔法。


(晋)王羲之 《快雪时晴帖》


晋唐笔法这个论题其实是老生常谈了。对于晋唐笔法,苏东坡(1037-1101)对此曾有一个很好的评论,他说魏晋书法“萧散简远,妙在笔墨之外。至唐颜、柳,始集古今笔法而尽发之,极书之变,天下翕然以为宗师,而钟、王之法益微。”(《书黄子思诗集后》)


(晋)王羲之《远宦帖》



他的意思就是说,以钟、王为代表的魏晋书法,它的基本美感和风格是“萧散简远,妙在笔墨之外”,很多美的东西不能仅靠看,这和梁武帝所讲的“字外之奇,文所不书”是一致的。


他们的观点和我们今天欣赏书法的观点有所不同,今人看书法往往看字,字外的东西感悟很少。这就是我们讲要传承“二王”书法的一个原因。那么,为什么苏东坡说“至唐颜、柳,始集古今笔法而尽发之”呢?


(唐)颜真卿《祭侄文稿》


因为真正的有划时代意义的唐人书法就是颜真卿(709-784)和柳公权(778-865)的作品,徐浩(703-783)的书法艺术有很多方面是继承前人的。后面说“极书之变”,书法到这里就有了一个极大的变化。


(唐)柳公权 神策军碑


“天下翕然以为宗师”,就是从此以后大家学的都是颜、柳的书法;“而钟、王之法益微”,指那些“萧散简远,妙在笔墨之外”的东西就越来越少了。


(唐)徐浩《朱巨川告身》


我想,这是一个大问题。苏东坡是从笔法讲到书法艺术的美感、风格和艺术境界,这需要我们今天重新加以温习、思考。前人已总结出了“二王”书法的基本特点,比如“凌空取势,一拓直下”,大家对此虽耳熟能详,但关键是我们能否做到?


(唐)王羲之《行穰帖》,普林斯顿大学美术馆藏


从这三十多年国展的情况来看,真正能做到“凌空取势,一拓直下”的几乎没有,哪怕是小楷,也不具备这样的艺术特点。有时我们不能光看作品,比如说在获奖作者面试时,看他们当场写的书法,有的作者写小楷,明明学的和晋人有关,但绝对不是晋人笔法,而是唐人笔法


(晋)王羲之《黄庭经》局部,翁万戈旧藏宋拓


也就是说,我们今天从感情上都希望能弘扬“二王”书法的艺术精神,但在实际上已经相当困难,因为我们连基本的笔法也不能掌握。唐人的楷法基本都是在纸面上,笔进入纸面以后离不开藏锋。那么,“无垂不缩,无往不收”这种笔法本来出于篆书,后来被运用到了唐楷之中,受到很多名家的追捧。


愈是这样用笔,笔愈是抬不起来,当笔抬不起来的时候,所有的笔法基本上就是在纸面上作一种轻微的动作,就没有了“凌空取势”这样的笔法了。没有这种笔法以后,实际上作品的面目差别很大。


(晋)王羲之 《乐毅论》局部,翁万戈旧藏宋拓


譬如米芾(1051-1107)学法晋人,用笔大开大合,他是唯一能够“大概”得晋人笔法的人。但是,他也学法唐人,亦受到了唐人的一些影响。


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